当你背负着繁华都市的生活压力，你会像“他”一样《郊游》着灵魂么？丨【北森生涯电影院】

编者按：

他们带着自我人生的伤痕和宿命，

与他们的真实经历相印相合。

孤独如此安静，又如此致命，

它寄生并盛开于每一个生命的最深处。

寂寞是繁华都市的副产品，

它犹如永恒澎湃的潮汐，

一次次吞没，一次次来袭。

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影片导读

看电影的态度

现在的人去看电影感觉很像逛超市，各种不同的放映小间有如各种不同的货架上的商品，密集的场次，有很多不同的影片让你挑选，你甚至可以到现场以一种逛街的心态来决定要进哪个播映室。

我看电影是很难用这种逛街的心情，我比较像是挑了一本书，找到一张舒适的椅子，决定跟这本书耗上几个小时的心情。也因此，电影，对我总是很难跟「商品」连在一起，虽然我很知道电影工业是多么巨大的商机，可我总还是像在看书一样，慎重与虔敬的在看电影，所以，电影于我更靠近文化与艺术。

所以这次蔡明亮的「郊游」，选在北师美术馆放映，我几乎是用朝圣的心情，以一种近乎进入艺术殿堂的心态去看电影，好像不只是看一本书，而是去参观一本珍版藏书。

可能看电影的态度，也决定了你想去看怎样的电影吧！

平凡琐碎幽暗的细节

台湾这30 年来，盖房子、卖房子、房屋中介的兴起，成为华人「安土重迁、买房成家」的黄土文化具体表征。废弃物清理法第二十七条规定，在指定清除地区内严禁张贴或喷漆广告污染定着物，可处新台币一千二百元以上，六千元以下罚款。这个罚则出枱之后，城市出现奇异的街景。

在烈日下或风雨中，一个人举着房屋销售广告木排，在人车熙壤的路口或转角，站着一整天。这种活人广告，让人想到黄春明的「儿子的大玩偶」中背着电影广告牌走街的广告人。

蔡明亮的都市观察，眼光不止一次落在房屋中介行业。1994 年的「爱情万岁」杨贵媚饰演的美美也是售屋小姐。「郊游」也是以李康生扮演的立牌广告人为主线，以小人物的底层生活，切入生活中的平凡琐碎幽暗的细节。整部电影都在吃、喝、拉、撒、睡上打转。每一个画面都很慢，很久。好像生活就被这些无关紧要的细节给填满了。

远镜头里的儿子上厕所，顺便拉很长很长的卷筒卫生纸，带回家用。大卖场里充满各种试吃的叫卖声。一家三口人坐在天桥里避雨吃便当，或是李康生一个人吃鸡腿便当，吃得很仔细、骨头啃得很干净。三个人在公厕中刷牙刷很久，刷完了，开始洗脚，在公厕里，并没有洗澡。回到狭窄、简陋的违章铁皮棚内，完成换衣、就寝的仪式。半夜翻身，起床尿尿。

没有筹划给 ￭ 出 ￭ 空 ￭ 无 ￭

依据存在现象学家海德格的观点，认为人存有之基本结构乃是「在世存有」（being-in-the-world），意即人早已存在并镶嵌于世界之中，因此，关于人的描述必须贴近人在世界脉络中的生存样貌。

个人现实的存在面，包括了人的身体、心理、教育背景，出生地、过去、个人周遭的环境及与生俱来的现实状况等，这些都是个人生存所处的「处境」（situation）。

《郊游》中的人物的处境，是以许多静止的镜头给出，李康生站完一天完工，在建筑工地和草堆之间的泥泞地上，晚上，蹲着，不动，抽烟。镜头拉远，看到水泥栏杆，栏杆上围着刺铁线，李康生蹲在建筑工地旁的泥泞地抽烟，有如都市丛林中的囚徒。

海德格也认为人的存在就是处境中的筹划（project），人将自身事实性领会为处境，并超越此事实性而对未来有所筹划。筹划是我们领会世界与对世界开放与投身的方式，意义在筹划中出现，筹划形塑了我与他人及世界的关系。

处境透过筹划给予意义，我们不断的认识处境、接受处境，并超越处境，置于新的处境。而《郊游》几乎可以说是一部没有剧情也没有台词的电影。

就算片中人物有在对话，似乎也没有要观众听清楚对话的内容，好像生活中所有的话语，都是无关紧要的碎片，不值得用力聆听。至少，剧情并不需要靠台词来进行。

剧情逸出台词之外，这戏不是靠语言来推展剧情。影片中几乎可以说是没有配乐的，只有少数低分贝的背景噪音。剧情就在骤转、跳接的镜头之间，往前推移。似乎也说着：没有筹划，所以，没有意义的索求，也就直接给。出。空。无。

仰天长啸，壮怀激烈

站着双手紧抓强风中木牌的李康生，表情呆滞、木然。突然间，紧闭的口，开始发出声音，一开始听不清楚，后来发现他在念岳飞的「满江红」，后来开使用唱的，算不上悲壮，却是字字清晰可见：怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。念一遍，唱一遍，从头到尾。

李康生唱到「仰天长啸，壮怀激烈」开始落泪。镜头一直都是脸部特写。岳飞由于金人来侵，国家动乱，立志要为国家尽忠，他的母亲在他背上刺了「尽忠报国」四个大字，以示大志、悲壮凌霄。李康生没有国家使命，他代表尘俗苍生、蜉蝣一瞬，渺小而卑微。岳飞的雄心悲壮对照李康生的落寞脆弱，一样令人「仰天长啸，壮怀激烈」。

陆奕静饰演卖场员工，这个下班后去公园喂流浪狗的孤单女子，与这无家可归的一家三口，聚集在一起，看起好似是一家人一般，男人泡澡，女人教小朋友做做业，和讲床边故事，可以互相取暖。有时候真正能伸出手来，往往是身边有过一样沧桑的人。

这是这部片中少数出现情感温度的画面，好像心中积郁透过「满江红」得一流泄。好像和这无家可归的一家三口，聚集在一起，是天涯沦落人的相互照顾。好像，好像在说，有一种属于人的情绪温度，还存在着。

灰暗与破碎的幸福感

其中一段有如梦寐一般的场景，一家三口拿手电筒进林子里，冒着大雨越过茂密的竹林，陆奕静穿着蓝色套装，也在林子里爬到一颗树上。河边有一艘船，李康生要两个孩子上船，他正要解开绳子，孩子却攀着树枝爬上树，在大雨中跟树上的陆奕静三人紧紧抱在一起，李康生一个人在船上，船飘向河中。

如果船上孤单的李康生，象征李康生被抛弃，在现代化建筑物里，倚着栏杆眺望城市楼景的李康生，冰冷的镜面倒映城市建筑有如海市蜃楼，更象征空洞与虚无。回到违章建筑的蚊帐里，孩子们显然去了陆奕静那里，女儿把高丽菜画了一张女人的脸，留给爸爸。

高丽菜应该可以算是这部戏的卖高分(MacGuffin) 吧！李康生开始啃食这颗高丽菜，有如泄忿一般的具有悲剧性地攻击这颗高丽菜，要把所有的委屈与愤怒，都藉由这行刑似的啃食得到报复的快感。

荒芜与空洞，一家人共生，斑驳的墙、腐朽的门，都让人生畏，即便是要庆生，镜头前一片黑暗。一片黑暗中，端出一个为李康生庆生的蛋糕，要不要许个愿？沉默！爸爸许愿，沉默！吹蜡烛吧！镜头前又是一片黑暗。要幸福这么难？幸福这么无法掌握？

我想蔡明亮真的非常不想讨好观众，好不容易给出一点人间的温暖，也给得十分灰暗与破碎。

唯是性境，故无随念分别

张小虹说：「在蔡明亮的影像出现以前，其实我们并不真正晓得什么是『慢』」。张小虹说的好，这种慢并不是二元对立下，快与慢差异比较后的慢。

而“慢”，是身体与世界的关系，一种微速度与微变化。打坐的人都知道，安静的声音，所有的感官都打开，所有色、声、香、味、触皆虚浮，生灭变异，随着因缘而改变，五识缘境，只是显色、声、香、味、触，唯是性境，故无随念分别。蔡明亮的慢，晰出人与世界相遇时，最静默的动与变。

《郊游》在最后，长达10 分钟的镜头，不动。前面陈湘琪一个人提着红色塑料袋站在一幅巨大图画前，久站，不动，像是前奏。废墟中，又是手电筒，一前一后，黑暗中，陈湘琪和李康生两人走着。最后，两个人站定女前男后，朝同一个方向，看着那幅满是石砾的巨大的图画，李康生开始默默喝酒，无声，陈湘琪流泪，无声。

很久很久，很慢很慢，李康生喝了很多次酒，眼神两度移到陈湘琪背上，最后，终于，李康生的下巴靠近陈湘琪的肩膀。整个过程既是空间的凝固，也是时间的凝固，似乎在颠覆海德格存在与时间的假设。

对海德格( Heidegger) 而言，「此在」之在「此」的处境结构本身即含有空间性，我们在世界中与诸多人、事、物遭逢，在操烦中将他人或事物在空间上所属的状态开放出来，也因此在我们与诸多人、事、物的照面中，我们也因与各现成物的相涉状态显现出与自身的意蕴关联，意义即在其中产生，并对人存有之「在世」起组建作用。

对海德格而言，筹划的何所向（未来）决定了空间整体的意义，而此筹划又奠基于对于自身历史性的领会，因此时间性乃是筹划的基础。

我们总是一直朝向未来而有所筹划，在对未来筹划的同时也带出自身对过去的理解，因而在现在同时展现对未来的筹划与对过去的理解。蔡明亮用凝固的镜头，消除时间与空间架构，处境也被悬置，筹划无法生成，存在成为提问，存在是什么？

影片简介

蔡明亮（1957 年10 月27 日）是一位台湾电影导演，出生于马来西亚，祖籍广东揭阳，在高中毕业后前往台湾，1981 年毕业于中国文化大学戏剧系影剧组，为台湾最著名的独立电影工作者之一。

法国罗浮宫想要寻找导演拍摄首部罗浮宫典藏电影，2006 年蔡明亮自候选的200 多位导演中脱颖而出；蔡明亮最后决定以珍藏于罗浮宫内的达文西画《圣施洗约翰》以及画作背后的故事「莎乐美」为主题编写剧本，完成《脸》这部电影。

《郊游》（Stray Dogs）是蔡明亮的第11 部剧情长片，于2013 年出品。本片入围第51 届纽约影展、第38 届多伦多影展、第70 届威尼斯影展、第50 届金马奖与第56 届亚太影展，同时获选为第50 届金马影展开幕片，也是蔡明亮继《爱情万岁》、《不散》、《黑眼圈》后第四度角逐威尼斯影展金狮奖，并获得威尼斯影展评审团大奖、亚太影展最佳音效奖。饰演男主角的李康生凭借此片荣膺金马、亚太影帝。

蔡明亮的这部日常启示录中虽有真正的流浪狗出现，但标题显然更指向主要人物，他们在现代世界的粗糙边缘极为痛苦地生活着。在北师美术馆观赏电影《郊游》是蔡明亮继罗浮宫的《脸》之后，进入美术馆的第二部电影。

他选择美术馆而非一般院线电影院作为播映场所，也正符合蔡明亮自己的态度，他公开表示此片应为创作的最后一部剧情片，未来将专注于「更像艺术品」的电影与短片作品。

结尾

多伦多影展对《郊游》推荐词：「该片大胆地展示出蔡明亮的招牌技法——刻意拉长的、活人画般且经常无语的场景镜头；粗俗而神秘的生理幽默。过于强烈以致无法仓促带过的情感（毕竟，真实的流泪需要一段缓慢的时间），以致它很少依赖语言或文化智识，仅在纯粹直觉的层面就足以深深打动我们。」应该是给这部片子非常贴切的评论。

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（数量有限）

作者：黄素菲

国立阳明大学人文与社会教育中心副教授

编辑整理：北森生涯学院

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